Žiemos rūmai yra vienas iškilmingiausių ir didingiausių Sankt Peterburgo pastatų. Jos elegantiški fasadai asocijuojasi su geriausiais vaizdais į Šiaurės sostinę, posūkius keliančiais Rusijos istorijos įvykiais ir didžiausiu šalies ir pasaulio muziejumi - Ermitažu. Bet jei fasadai iš esmės išlaikė savo pirminę išvaizdą, tada su interjerais situacija yra visiškai kitokia.
Rūmai buvo pastatyti imperatorės Elizabeth Petrovna nurodymu kaip karališkoji karališkoji rezidencija. Italų architektas Francesco Bartolomeo Rastrelli pastatė barokinį pastatą. Ypač elegantiškas, didingas ir didingas šis stilius XVIII amžiaus vidurio Rusijoje buvo vadinamas Elizabetano baroku. Rūmai buvo statomi daugiau nei dešimt metų, 1754–1762 m., Ir Petro dukra neturėjo progos juose gyventi. Jekaterina II iš karto liepė pertvarkyti interjerus pagal naują madą. XVIII pabaigoje - XIX amžiaus pirmame ketvirtyje visos patalpos, išskyrus keletą išimčių, pradeda įgauti naują klasicizmo stiliaus vaizdą, kuris tada vyravo Rusijos architektūroje. Tačiau net šie ansambliai šiuo metu yra žinomi tik iš grafinės ir dokumentinės medžiagos.
1837 m. Gruodžio mėn. Rūmuose kilo gaisras. Pastatas su medinėmis lubomis švytėjo trisdešimt valandų. Antrame ir trečiame aukštuose ugnį sunaikino beveik viskas. Rūmų restauravimo komisija buvo sudaryta jau kitą dieną, jai vadovavo architektai Vasilijus Stasovas ir Aleksandras Bryullov.
Buvo nuspręsta pakeisti dalį interjerų, tačiau kitus, kurie turėjo ypatingą reikšmę, reikėjo restauruoti. Tarp tokių interjerų yra Pagrindiniai laiptai. Jis buvo sukurtas kaip ambasadorius, nes jame turėjo lipti užsienio valstybių ambasadoriai. Todėl Rastrelli padarė laiptus neįprastai iškilmingus ir didingus. Jau nuo pirmųjų žingsnių turėjo būti jaučiama Rusijos valstybės galia ir didybė. Karališkoji šeima į šią Nevą nusileido švenčiant Epifaniją. Prisimenant Kristaus krikštą Jordano upės vandenyse, laiptai buvo vadinami Jordanu.
Rastrelli laiptai pasirodė išties nuostabūs. Atvykstančiam asmeniui staiga atsiveria didžiulė erdvė - daugiau nei dvidešimties metrų aukščio. Šiems laiptams pritaikyti architektas paėmė visą pastato šiaurės rytus. Sienos su baltojo aukso ornamentu sukuria išskirtinės prabangos įspūdį. Iš šiaurinės pusės perpjaunami didžiuliai langai, priešingoje pusėje siena tuščia, čia daromi langų rėmai, į kuriuos įstatomi veidrodžiai. Iš šios erdvės atrodo dar šviesiau ir erdviau. Antro aukšto lygyje erdvė padidėja dėl galerijos su kolonomis. Rastrelli pastatė medines kolonas, išklotas rožiniu dirbtiniu marmuru. Stasovas juos pakeitė granitu. Lubos puoštos paveikslais, tai italų dailininko Gradizzi paveikslas, vaizduojantis olimpinius dievus. Nuotrauka, kurią Stasovas rado „Ermitažo“ sandėliuose, norėdamas pakeisti sudegusį, pasirodė mažesnis. Ir tada buvo nutapyta likusi erdvė, šis paveikslas sukuria architektūros elementų tęsinio iliuziją, panaši technika taip pat dažnai buvo naudojama baroko epochoje.
Iš viršutinės platformos dvi durys veda į priekinių kambarių fasadus. Rastrelli padarė „Nevsky Enfilade“ pagrindiniu, būtent per ją žmogus galėjo patekti į sosto kambarį. Dabar pagrindinis komplektas tapo pagrindiniu, jis yra statmenas Nevskiui ir užima visą rytinę pastato pusę. Šios prieškambario interjerai prarado savo pirminę išvaizdą dar prieš gaisrą.
1833 m. Auguste'ui Montferrandui buvo patikėtas Petro I atminimui skirtos salės projektavimas. Pagrindinis esminis salės elementas buvo tapyba, kaip buvo įprasta klasicizmo epochoje. Memorialinėje salėje buvo paveikslai, šlovinantys Petro išnaudojimą. Pagrindinė dailininko Amikoni drobė, įdėta į gilią nišą. Tai vaizduoja Rusijos autokratą su išminties deivė Minerva. Salės sienos buvo padengtos aviečių aksomu, lubos buvo paauksuotos, o grindys buvo papuoštos tipiniu parketu, sudarytu iš devynių rūšių medienos. Deja, Petrovskio salė buvo gaisro viduryje. Bet Stasovui pavyko atkurti tai beveik pradine forma. Išsaugoti pagrindiniai dekoratyviniai elementai. Bet palei sienas pridedami paauksuoti piliastrai, o kiekvienos sienos centre dedamas bronzinis dvigalvis erelis - visa tai salė suteikia dar daugiau iškilmingumo.
Taip atsitiko, kad kurį laiką Žiemos rūmai neturėjo didelio iškilmingo sosto kambario. 1781 m. Jam buvo nuspręsta pritvirtinti naują pastatą. Jis yra rytinėje pusėje tarp šiaurinio ir rytinio risalitų. Kūrinį prižiūrėjo iš Italijos kilęs Giacomo Quarenghi. Antrasis salės pavadinimas yra Šv. Jurgio, Rusijos globėjo garbei. Prieš gaisrą didžiulė dviejų kambarių salė buvo papuošta balto, pilko, šviesiai raudonos ir mėlynos spalvos marmuru. Puošmena buvo papildyta paauksuota bronza, dažytomis lubomis ir parketu iš tipų.
Tarp pagrindinių architektų - Žiemos rūmų kūrėjų - neatsitiktinai pavadintas Vasilijaus Petrovičiaus Stasovo vardas. Jo talentas buvo pritaikytas atkuriant daugelį priekinių kambarių. Naujam „Sosto“ salės dizainui jis panaudojo tik baltą marmurą. Visos dalys buvo pagamintos pagal Stasovo piešinius Carrara mieste, Italijoje. Pagrindinės atnaujinto interjero spalvos buvo balta - marmuro ir aukso spalva - 18 tūkstančių paauksuotų bronzinių detalių. Net Stasovas nusprendė nedažyti lubų, o jas sulaužyti į gilius kulonus, papuoštus paauksuotais ornamentais. Puikią dekoraciją papildė daugiapakopės liustra.
Ne mažiau svarbus ir Stasovo nuopelnas suteikiant dabartinį 1812 m. Galerijos vaizdą. Ši memorialinė salė skirta šlovingai pergalei II pasauliniame kare. Jos dizainas buvo patikėtas Karlui Ivanovičiui Rossi. Architektui teko sunki užduotis, herojų portretai turėjo būti dedami į gana siaurą, daugiau nei 50 metrų ilgio, kambarį. Siekdamas išvengti monotonijos, Rossi padalijo ją į tris dalis kolonomis ir reljefinėmis arkomis. Laimei, gaisro metu portretai buvo išsaugoti, tačiau Stasovas nebegalėjo atkurti interjero, nes tai buvo padaryta dėl to, kad kaimyniniai kambariai buvo atstatyti. Dėl to galerija tapo ilgesnė. Stasovas nedalijo erdvės, bet, priešingai, pabrėžė jos vieningumą su sklandžia cilindrine arka. Lubos papuoštos „grisaille“ tapyba, be to, salę puošia bareljefai virš durų durų ir garbanotos žvakidės. Dėl to salė, kurios pagrindinis elementas yra portretai, išdėstyti palei visas sienas, tapo labiau iškilminga, atitinkanti naujos eros dvasią.
Vaizdingai alegoriškai atminimą apie 1812 m. Pergalę įamžina ir Bryullovo Aleksandro salė. Idėja sukurti rūmuose interjerą, skirtą pergalingam imperatoriui, kilo 1830-ųjų pradžioje, tačiau tai buvo įmanoma įgyvendinti tik atstačius pastatą po gaisro. Savo ruožtu būtent ši aplinkybė leido Aleksandrui Bryullovui visiškai realizuoti savo dekoratyviai drąsų projektą. Dviejų kambarių salės erdvę architektas padalijo iš sienų kyšančiais pilonais. Įspūdingiausia dalis yra lubos. Keturios centrinės dalys yra padengtos ventiliatoriaus arkomis, turinčiomis švelniai nuožulnius kupolus, ir dvi šoninės dalys su cilindrinėmis arkomis. Nuo XIX amžiaus vidurio Rusijos architektūroje karaliavo istorizmas - ypatingas stilius, kuris pasuko į praeities architektūrą. Aleksandro salės apdailai ir dizainui Bryullovas panaudojo gotikos architektūros elementus. Atminimo garsą interjerui suteikia skulptūros Tolstojaus paveikslai, tinkų lipdiniai su kariniais simboliais ir 24 reljefiniai medalionai 1812 m. Karo temomis.
Bryullovas taip pat dirbo kurdamas asmenines imperatoriškosios šeimos narių kameras. Pusė imperatorienės Alexandra Fedorovna, Nikolajaus I žmonos, prasidėjo trimis gyvenamaisiais kambariais, iš kurių garsiausias buvo malachitas. Čia yra nedaug interjero, turinčio išskirtinę prabangą ir elegantišką iškilmingumą. Svetainės sienos yra dekoruotos baltu marmuru, baltos lubos yra tankiai dekoruotos paauksuotu tinku, paauksuotos durys ir kitos detalės yra tik palydimos tauriaisiais Uralo malachito žalumais. Šios medžiagos atradimas Uralo kasyklose Demidovo telkiniuose leido suprojektuoti visą interjerą retu akmeniu.
