Dar 1967 m. Vladimiro Motilo ir Bulato Okudzhavos kūrybinė sąjunga žiūrovams pristatė tikrą kino meno kūrinį, herojiškai lyrišką komedijos paveikslą apie Didįjį Tėvynės karą „Eugenijus, Ženeneka ir Katyusha.“ Kinas, nestandartinis sovietmečio žanre, nepaliko abejingų. jo kūrėjams ir režisieriams filmas iš tikrųjų pakeitė gyvenimą.
„Lenfilm“ studijos filmų „Zhenya“, „Zhenechka“ ir „Katyusha“ kūrimo fonas yra toks: Pateikus Vyriausiąjį sovietinės armijos politinį direktoratą, septintojo dešimtmečio pabaigoje spaudoje periodiškai pasirodė publikacijų, kad jaunimas nenorėjo tarnauti ginkluotosiose pajėgose. Kinematografijai prireikė reaguoti į šią neatidėliotiną problemą, pavyzdžiui, vakaruose filmuotos komedijos karine tema - „Babetė eina į karą“, „Ponas Pitkinas už priešo linijų“. Ideologinė užduotis menininkams ir buvo nustatyta taip: norint pakelti kareivio prestižą, reikalingi patriotiški filmai apie armiją ir komedijos karą, režisierius Vladimiras Motylas ėmėsi tokio filmo sukūrimo uždavinio.
Kreipimasis į herojiškai-lyriškos komedijos žanrą
Iš pradžių Vladimiro Motylo planai buvo nufilmuoti nuotrauką, skirtą dekabristui Vilhelmui Küchelbekeriui. Scenarijus buvo sudarytas remiantis istorinio Jurijaus Tynyanovo biografijos romanu „Kyuhlya“. Tačiau kino sektoriuje prie TSKP centrinio komiteto režisieriui buvo rekomenduota pakeisti temą. Pradėjęs filmuoti filmą apie Didįjį Tėvynės karą, Motylas nusprendžia pagrindiniam veikėjui atrodyti taip, kaip jo mylimasis dekabristas - toks pat nepatogus ir ekscentriškas svajotojas. Iš čia ir gimė herojiškai-lyriškos komedijos žanras - rimtoje karinėje dramoje toks veikėjas atrodytų juokingai. Karo heroizavimas mūšio scenų įvaizdžiu ir istorinės įvykių eigos perteikimas automatiškai nukreipiamas į foną. Pagrindinę užduotį režisierius mato atsigręždamas į savo herojų vidinį pasaulį, parodydamas kareivio individualumą ir giliausius jausmus.
Motylas kreipėsi į Bulatą Okudzhavą su pasiūlymu parašyti scenarijų. Režisierius paaiškino savo pasirinkimą taip: „Aš pamilau šį atkaklų, mažą, ploną kareivį su jo tikra tiesa apie karą, švelnų humorą ir didvyriškus leidinius“. Planuojamo filmo apie intelektualinį studentą, kuris patenka į karą, tema buvo artima fronto kareiviui Okudzhavai. Vėliau jis kalbėjo apie kūrybinį aljansą su Motyle: „vis dar nieko nežinodami apie vienas kitą, pagavome tą patį siužetą“.
Karine tema - ir rimtai, ir juokais
Laikas, iki kurio filmas „Zhenya, Zhenechka and Katyusha“ vyksta, datuojamas 1944 m., Paskutiniu Didžiojo Tėvynės karo etapu. Sovietų armija su išvadavimo kovomis progresuoja visoje Europoje link „Berlynas!“
Filmas iš dalies buvo nufilmuotas Kaliningrade. Kaip pavyzdys, scena su benzininiu kanistru buvo nušauta priešais vienintelį gotikinį religinį pastatą Rusijoje - XIV amžiaus katedrą.
Pažymėtina, kad pasakojime, kurį parašė V. Motylas bendradarbiaudamas su B. Okudzhava, ne visi įvykiai ir herojai yra visiškai išgalvoti. Kai kurios istorijos paremtos tikrais įvykiais. Pavyzdžiui, epizodas, kuriame Kolyškinas, Naujųjų metų išvakarėse nuvykęs už siuntinį, pasimetė ir pateko į dugną į Fritzą. Okudzhava paėmė tai iš užrašo, kuris pasirodė viename iš fronto laikraščių. Šią istoriją karo korespondentui papasakojo kareivis, kuris iš pradžių neslėpė lankęsis priešo vietoje.
Padėtis, susidariusi Baltijos jūroje, kai Zhenya ir Zhenechka, žvelgdami per kelis žingsnius vienas nuo kito, praleido vienas kitą, įvyko karo keliu su režisieriaus tėvais. V. Motylas, kuriam buvo sunku išgyventi dėl tėvo ir motinos tremties, neteko, scenarijų pridėjo ir kitų autobiografinių prisilietimų. Jis buvo tik berniukas, kai berniukai susirinko į karinę stovyklą ruoštis būsimam karui su Japonija. Mentoriai buvo buvę fronto kariai, įvairiausių žmonių: simpatijų ir Sordimordo, dėl kurio vaikai badavo. Iš čia nuo sunkios pokario vaikystės kruopščiai nubraižytas besislapstančio ir niekingo kareivio Zacharo Kosykho atvaizdas. Šis vaidmuo buvo vienas iš pirmųjų puikių kūrinių kine pradedančiajam aktoriui Michailui Kokshenovui.
Pulkininko Karavajevo atvaizdą sukūrė Markas Bernesas, kuris karo metu tapo populiarus dėl savo darbų tokiuose filmuose kaip „Kovotojai“ (1939) ir „Du kovotojai“ (1943). Aktorius ir dainų autorius nebaigė darbo dėl vaidmens, balsą, veikiantį personažą Markui Naumovičiui, atliko Grigorijus Gai. Bernas mirė sulaukęs 58 metų, likus dviem dienoms iki nutarimo, kuriuo jam suteiktas SSRS liaudies artisto vardas, išleidimo.
Filmo „Zhenya Zhenechka and Katyusha" epizoduose pasirodo pats scenaristas, rašytojas ir poetas Bulatas Okudzhava. Jaunas savanoris, išėjęs į karą iš Arbato teismo, Bulatas buvo kažkas panašaus į pagrindinį paveikslo veikėją. Didžioji to dalis susijusi su fronto gyvenimu. jis atnešė scenarijų: vaizdų ir dialogų, mažų, bet svarbių detalių. Motylas pasigavo idėjų kai kurioms Okudzhavos karinio jaunimo scenoms, apie kurias jis kalbėjo autobiografiniame pasakojime „Būk sveikas, moksleivis“.
Tiesą sakant, filmas buvo ne apie karą, o apie žmogų kare. Apie šiuolaikinį „Don Kichotą“ ir apie meilę, kuri pavirs tragedija. Pasakojimas vedamas ironiškos ir tuo pačiu liečiančios romantiškos istorijos pavidalu. Pagrindinis meninis nuopelnas yra paskelbta vidinė laisvė, atsidūrusi sunkioje situacijoje.
Tai vienas iš nedaugelio filmų, kuriame autoriai leido sau pajuokauti karine tema.
Zhenya Kolyshkin
Trapus intelektualas iš Arbato, kuriam 1941 m. Neleido baigti mokyklos, Zhenya Kolyshkin, būdamas 18 metų, tarnauja mišių pulke. Paprastas ir atviras, jis gyvena savo fantazijų pasaulyje ir skaito knygas. Šiame iliuziniame pasaulyje nėra karo, ir Kolyshkinas nejaučia, kad jis iš tikrųjų yra fronte. Tai savotiškas mūsų laikų Don Kichotas, jis sunkiai įsilieja į jį supančią realybę. Todėl nuolat patenka į pakeitimus ir įvairias istorijas:
- kai epizode su atsitiktiniu Katyusha paleidimu vadas sumuša jį už nekompetenciją ir absurdą, Kolyškinas atsako, kad kaltas jo dėmesys;
- ginčydamasis tarp kareivių, jis nepaklusniai spontaniškai pakviečia savo draugą: „Būk mano antras!“
- įsimylėjęs signalininką Zemlyanikiną, Eugenijus yra vaikiškai naivus, kai jie žaidžia slėpynėse didžiuliame tuščiame name išlaisvintame mieste;
- scenoje su savo širdies panele riterio kalavijas rankose neatrodo juokingas, tačiau sukuria jaudinančio ir lyriško džentelmeno įvaizdį.
Veiksmas filme yra suskirstytas į savotiškus epizodus, panašius į riterinio romano skyrius, su lengvu rekvizitų prisilietimu ir teatrališkumu.
Bet kare kaip kare - tai, kas vyksta realybėje, paveikia savitą svajotojo ir romantiko Zhenya Kolyshkin vidinį pasaulį. Keistas ir juokingas jaunuolis, praėjęs karo tiglį, virsta suaugusiu vyru. O filmo pabaigoje priešais žiūrovą - subrendęs 19-metis sargybinis.
Iš pradžių aktorius Bronislavas Brondukovas dalyvavo filmų peržiūroje, skirtuose pagrindinio veikėjo vaidmeniui. Bet abu scenaristai buvo vieningi, pasirinkdami atlikėją, kai tai buvo Olegas Dalas. Išoriniais duomenimis, aktorius niekaip neatitiko personažo. Bet pagal vidinį turinį sovietmečio Pechorinas (kaip kolegos ir kritikai apibūdino Dahlą) buvo „snaiperio smūgis“. Režisierius teigė, kad pagrindinė kokybė, kurią jis matė Olege, buvo absoliuti nepriklausomybė, sugebėjimas mąstyti savarankiškai ir subtiliai, žvelgti į žmones ir reiškinius neatsižvelgiant į nusistovėjusias nuomones. Olegas Dalas yra nepaprasta ir tragiška asmenybė, prieštaraujanti laikui. Ir šis prieštaravimas veikė dėl netinkamo jo veikėjo Zhenya Kolyshkin elgesio kare. Taigi tragedija ir visas filmas.
Zhenechka Zemlyanikina
Kai šaudymas jau buvo baigtas, vadovai nusprendė neleisti paveikslo išsinuomoti dėl tragiškos pabaigos: mūšyje žuvo signalizatorius Zhenechka Zemlyanikina. Žavi, šiek tiek šiurkščios išvaizdos mergaičių mergina, turinti išties rusišką moterišką charakterį - tokia, pasak B. Okudzhavos, buvo tikra fronto linija. Braškių šakelė prie signalo palapinės įėjimo ir lakoniškas užrašas „Kas išeina, aš trenkiu! Zemlyanikina“. Viena detalė, bet kiek ji kalba. Tai mergaitės atsakomybė už pulto ryšius, patikėtus jai budint; ir užuomina, kad su ja erzinantis ponas bus „prisiūtas“; ir tvirtas moterų, taip pat ir vyrų, ketinimas kovoti už savo Tėvynę, suteikiant priešui garbingą atkirtį.
Pagrindinis dalykas, pasak režisieriaus, turėjo būti herojėje - kažkoks moteriškas organiškas kariaujančios merginos grubumas. Filmavimas buvo tik prasidėjęs, paaiškėjo, kad meno tarybos patvirtinta Natalija Kustinskaya neatitiko jos personažo tipo. Tačiau Shchukino mokyklos abiturientė Galina Figlovskaya smogė Motylai portreto tikslumu: „jokiu būdu ne grožis, o jausmingos aistringos lūpos, sukurtos tiek platoniškai, tiek fizinei meilei“. O kai aktorė pasirodė komplekte, paaiškėjo, kad pagal Galinos veikėją ji buvo paprasta ir nuoširdi mergina, tikra kovos draugas Zhenya Kolyshkin ir jo bendražygiai.
Spektaklio profesija netapo pagrindine Galina Figlovskaya. Neužsidaręs ir karjerą teatre. Žiūrovų atmintyje ji išliko aktore, garsėjančia priekinio signalo signataro Zhenechka Zemlyanikina vaidmeniu.
Legendinė Katyusha
Filmo kadruose, tarp įvairių karinės įrangos, pasirodo legendinis Didžiojo Tėvynės karo ginklas - reaktyvinis skiedinys BM-13, populiariai žinomas kaip Katyusha. Iš pradžių mūsų raketų paleidėjai suteikė paleidėjui pavadinimą Raisa Sergeevna, pirmiausia rašydami iš „raketos sviedinio“. Naciai pavadino ginklą „stalinistiniu vargonu“ dėl jo voljerų suderinimo su galingais šio instrumento garsais. Sovietų kariniai ekspertai daugkartinį raketų paleidimą pripažino „karo deivė“.
Bet meilus vardas „Katyusha“ didelei karinei įrangai buvo suteiktas dar 41-aisiais, kai pirmasis raketų gelbėtojas sudužo priešą netoli Oršos. Vienas iš kapitono Flerovo akumuliatoriaus sargybinių sakė apie instaliaciją: „Aš dainavau dainą“. Kartu su populiaria M. Blanterio daina „M. Iskovsky“, „Katyusha“ gavo savo kovos vardą. Pastebėtina, kad vienas iš paskesnių reaktyvinio skiedinio BM-31-12 modelių buvo vadinamas „Andryusha“.
Taigi, ne tik tarp karo dalyvių, bet ir pergalės ginklu buvo suformuota fronto biografija ir „asmeninis gyvenimas“.
